Die unten angefügte Tabelle listet die am häufigsten in der Jazz-Harmonie vorkommenden Akkorde zusammen mit den normalerweise mit ihnen verwendeten Tonleitern auf. Die Akkorde sind in die vier grundlegenden Kategorien - Dur, Moll, dominant und halbvermindert - aufgeteilt. Wenn es sein muß, kann jede Tonleiter einer Kategorie jeweils mit allen Akkorden dieser Kategorie benutzt werden. Es gibt eine zusätzliche Kategorie für sonstige Akkorde am Ende der Tabelle. Es gibt viele weitere mögliche Tonleitern und Akkorde. Die hier aufgeführten sind jedoch die wichtigsten in der traditionellen Jazz-Harmonie.
| Akkorde | Tonleitern |
| Cmaj7, Cmaj9, C6, C | C−Dur, C−lydisch, C−Dur Bebop, C−Dur pentatonisch, G−Dur pentatonisch |
| Cmaj7#11 | C−lydisch, H In Sen |
| Cm7, Cm9, Cm11, Cm | c−dorisch, c−Moll Bebop, c−Moll pentatonisch, F−Dur pentatonisch, B−Dur pentatonisch, Es−Dur Bebop, C−Blues, c−Moll |
| Cm6, Cm | c−dorisch, c−Moll melodisch, c−Moll pentatonisch, F−Dur pentatonisch, B−Dur pentatonisch, c−Moll Bebop, Es−Dur Bebop, D In Sen |
| Cm-maj7 | c−Moll melodisch, c−Moll harmonisch, Es−Dur Bebop |
| Cm7b6 | c−Moll, As−Dur pentatonisch |
| Cm7b9 | c−phrygisch, c−phrygisch #6 |
| C7, C9, C13, C | C−mixolydisch, C−lydisch dominant, C−dominant Bebop, C−Blues, C−Dur pentatonisch |
| C7sus, Csus, C11, B/C, Gm7/C | C−mixolydisch, C−Vorhalt pentatonisch, F−Dur pentatonisch |
| C7#11, C7 | C−lydisch dominant |
| C7alt, C7#9#5, C7#9 | c−alteriert, f−Moll harmonisch, f−Moll melodisch |
| C7b9b5, C7b9 | C−HG vermindert, f−Moll harmonisch, f−Moll melodisch |
| C7aug, C7+, C7#5 | C−Ganzton |
| Cm7b5 | c−lokrisch #2, c−lokrisch |
| Cdim7 | C−GH vermindert |
| Cphryg | c−phrygisch, c−phrygisch #6, c−spanisch−phrygisch, C In Sen |
| Cmaj7#5 | C−lydisch erweitert, C−Dur Bebop |
| C7susb9 | c−phrygisch #6, c−phrygisch |
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